2023年5月，愛(ài)奇藝和優(yōu)酷兩家視頻平臺(tái)先后發(fā)布了2023年的片單，其中包括了《凡人修仙傳》、《狐妖小紅娘》、《大理寺少卿》、《一人之下》、《靈籠》、《少年白馬醉春風(fēng)》等多個(gè)動(dòng)漫IP的真人劇項(xiàng)目。再加上正在制作中的項(xiàng)目，預(yù)計(jì)未來(lái)幾年內(nèi)將會(huì)有二十多個(gè)國(guó)漫IP改編真人劇陸續(xù)在各大視頻播放平臺(tái)上線，動(dòng)漫真人化已成為未來(lái)一大趨勢(shì)。
　　這些動(dòng)漫本身由于制作精良、劇情人物塑造良好，擁有一大批忠實(shí)粉絲和較高的知名度，在真人化消息放出時(shí)能夠引起較高的關(guān)注度和討論度。同時(shí)動(dòng)漫本身已經(jīng)擁有較為完善的世界觀和故事邏輯，能夠?yàn)橛耙暰巹」?jié)省一定的制作成本。
　　但動(dòng)漫真人化并非一定能夠取得良好的效果，在真人化的過(guò)程中仍有許多需要注意的問(wèn)題。第一是選角，動(dòng)漫的主人公往往極富個(gè)人魅力，由于動(dòng)漫與真人之間不可忽視的差異，極為考驗(yàn)編劇的選角能力和演員的演技，稍有不慎便會(huì)招致動(dòng)漫粉絲的不滿。
　　第二就是對(duì)動(dòng)漫的還原度，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫真人化作品，不僅需要盡可能還原動(dòng)漫的服飾、妝造等，還需要去理解還原動(dòng)漫真正的精神內(nèi)核，由于真人影視劇的局限性，對(duì)動(dòng)漫做出適當(dāng)?shù)母木幉�無(wú)不可，但卻不能對(duì)人物、劇情進(jìn)行“魔改”，使之脫離動(dòng)漫本體，變得面目全非。
　　第三，動(dòng)漫并非取之不竭，優(yōu)秀的動(dòng)漫作品數(shù)量有限。在動(dòng)漫作品真人化的初期，有大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫可供改編，但一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫作品不僅需要?jiǎng)勇�團(tuán)隊(duì)的用心制作，還需要經(jīng)過(guò)時(shí)間與市場(chǎng)的檢驗(yàn)。
　　第四，由于真人影視劇的技術(shù)限制，一些動(dòng)漫中的設(shè)定、場(chǎng)景、世界觀等往往難以還原，如何合理地將其變更為真人影視劇中的設(shè)定對(duì)影視劇組來(lái)說(shuō)也是極大的考驗(yàn)。
　　最后是動(dòng)漫的受眾限制。由于動(dòng)漫主要受眾對(duì)象是二次元群體，即便改編為真人影視劇，其受眾也有一定的限制。
    動(dòng)漫真人化并非是一條百分百成功的道路，縱觀那些收獲良好評(píng)價(jià)的真人化作品，如《棋魂》、《畫江湖之不良人》、《少年歌行》等，無(wú)論是對(duì)于動(dòng)漫內(nèi)核的還原還是真人演員的演繹都可以看到制作劇組的用心，一味追求流量的改編只能被市場(chǎng)淘汰。